Dokumentarfotografie Förderpreise

Meine Auswahl aus den Ausstellungskatalogen:
2001/2002: Anke Tillmann
Mein Friseur zwischen Brennschere und Brisk
Ihre Serie über in die Jahre gekommenen Friseursalons ist bemerkenswert.

2003/2004: Wolfgang Müller
faces.SIBIR
Beeindruckende Porträts, die während einer Reise durch Sibirien entstanden.

2005/2006: Yvonne Seidel
Zugvögel
Zugvögel handelt über europäische Rentner in Nordafrika.

2007/2008: Andrea Diefenbach
Land ohne Eltern
Beeindruckende Bilder über die Arbeitsmigration aus Moldau.

Mehr Infos zu den Dokumentarfotografie Förderpreisen und ihren bisherigen Preisträgern bei Wüstenrot Stiftung.
Übrigens sind alle Ausstellungskataloge sehr schön gestaltet und die Essays lesenswert.

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Kurzes Plädoyer für den Dialog ist ein Beitrag in Text | Design | Code und unter einer Creative Commons-Lizenz lizenziert.

Alles schlottert im Zeichen von shock and awe, von Schrecken und Ehrfurcht, den die Standort-Propagandisten mit ihren Drohbotschaften verbreiten. Alles? Nein, eine Handvoll Neuerscheinungen in beinahe jedem kulturellen Sektor trotzt dem einfältigen Verwertungsgedanken, der ungeniert den Markt zur Weltanschauung erhebt und so auch dem Markt nicht guttut. In dieser Perspektive lenken die Debatten um Steuerskandale und Spitzengehälter nur ab von dem eigentlichen Skandal, der darin besteht, dass Wirtschaftslenker sich als Volkserzieher aufwerfen – begleitet von willigen Publizisten, die den nützlichen Idioten geben.
Quelle: FAZ, Bücher gegen die Verblödung, 13.03.2008

Allein Bücher gegen die Verblödung reichen nicht aus. Lesen alleine genügt nicht. Wir müssen auch den Verursachern die gesellschaftspolitische rote Karte zeigen. Mehr Kommunikation wagen!

Bücher gegen die Verblödung reichen nicht ist ein Beitrag in Text | Design | Code und unter einer Creative Commons-Lizenz lizenziert.

Wer Bücher stiehlt, in dessen Hand soll sich das Buch in eine reißende Schlange verwandeln. Laut schreiend soll er um Gnade winseln, und seine Qualen sollen nicht gelindert werden, bis er in Verwesung übergeht. Mögen Bücherwürmer seine Eingeweide essen, und wenn er endlich zu seiner letzten Strafe geht, mögen die Flammen der Hölle ihn auf ewig verschlingen.

Der Bücherklau-Fluch ist ein Beitrag in Text | Design | Code und unter einer Creative Commons-Lizenz lizenziert.

Ich glaube, man sollte überhaupt nur solche Bücher lesen, die einen beißen und stechen. Wenn das Buch, das wir lesen, uns nicht mit einem Faustschlag auf den Schädel weckt, wozu lesen wir dann das Buch? Damit es uns glücklich macht, wie Du schreibst? Mein Gott, glücklich wären wir eben auch, wenn wir keine Bücher hätten, und solche Bücher, die uns glücklich machen, könnten wir zur Not selber schreiben. Wir brauchen aber die Bücher, die auf uns wirken wie ein Unglück, das uns sehr schmerzt, wie der Tod eines, den wir lieber hatten als uns, wenn wir in Wälder verstoßen würden, von allen Menschen weg, wie ein Selbstmord, ein Buch muß die Axt sein für das gefrorene Meer in uns. Das glaube ich.
Franz Kafka (Briefe 1900 – 1912)

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Kundenrezensionen entscheiden mit über den Verkaufserfolg von Büchern. Da liegt es nahe, dass manche Autoren oder Verlage versuchen, etwas nachzuhelfen. Auch indem sie Bücher der Konkurrenz systematisch verreißen.
Quelle: Spiegel online, Guerilla-Marketing bei Amazon, 15.04.2007

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Wenn ich ein Buch mache, dann beschäftige ich mich lange Zeit mit dem Text. Man muss ihn wirklich lieben, um das auszuhalten. Es ist am ehesten ein gezieltes Lesen. Ich lese sehr viel, aber ich finde wenige Texte, die sich für ein Buchprojekt eignen.

Buchgestaltung entwickelt sich auch bei sich selbst erklärenden Büchern aus dem Text heraus. Die Gestaltung ist die Kleidung des Textes und jeder Text hat hier seinen eigenen Stil. Den zu finden, das ist die Aufgabe einer Buchgestalterin. So gesehen stellt sich bei jedem Buch die Frage: Was ziehe ich an? Welche Materialien, welche Typografie und welches Design passen?

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Ein schönes Buch ist vor allem eine vollkommene Lesemaschine, deren Bedingtheiten recht genau durch die Gesetze und Methoden der physikalischen Optik bestimmt werden können; gleichzeitig ist es ein Kunstgegenstand, ein Ding – doch eines, das seinen persönlichen Charakter hat, das die Kennzeichen eines einmaligen Gedankens an sich trägt, das die noble Absicht weckt, ihm eine glückliche und gewollte Anordnung zuteil werden zu lassen.
Paul Valéry

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“Es gibt vier Arten, ein Buch zu machen. Man kann Fremdes schreiben, ohne etwas hinzuzufügen oder zu verändern, dann ist man ein Schreiber (scriptor). Man kann Fremdes schreiben und etwas hinzufügen, das nicht von einem selbst kommt, dann ist man ein Kompilator (compilator). Man kann auch schreiben, was von anderen und von einem selbst kommt, aber doch hauptsächlich das eines anderen, dem man das Eigene zur Erklärung beifügt, und dann ist man ein Kommentator (commentator), aber nicht ein Autor. Man kann auch Eigenes und Fremdes schreiben, aber das Eigene als Hauptsache und das Fremde zur Bekräftigung beifügen, und dann muß man als Autor (auctor) bezeichnet werden.”

Aus Ivan Illich, Im Weinberg des Textes. Als das moderne Schriftbild entstand. Ein Kommentar zu Hugos “Didascalicion”, Seite 112, Frankfurt/Main 1991.

Wiederentdeckt bei Lob des Schreibens.

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Was das Wesen einer literarischen Übersetzung ausmacht hat wenig mit der Qualität der geleisteten Arbeit zu tun. Was letztlich zählt, ist die eigene Stimme des Übersetzers oder der Übersetzerin selber.
Am Anfang war das Wort, heißt es. Ich bin überzeugt, es war ziemlich schwer verständlich, dieses erste Wort, oder die ersten Wörter. Vielleicht, weil der Sprecher sich mit Vorliebe in einem brennenden Busch versteckte. Das war so ähnlich wie beim “Mumbler” in den Dick Tracy Comics, der so mümmelte, dass keiner was verstehen konnte. Da stand dann sicher auch immer jemand in der Landschaft herum, der fragte: “Was sagt er?” Und dann musste jemand das übersetzen. Der Übersetzer. Damals noch Prophet genannt.

Quelle: Telepolis, Tom Appleton, Stimmen hören, 25.09.2005

Wirklich gelungene Übersetzungen sind purer Lesegenuss. Diesen Genuss verdanken LeserInnen den ÜbersetzerInnen, die geübte EntdeckerInnen der inneren Stimmen sind. Daneben gelingt es ihnen zwischen den literarischen Seelen von AutorInnen und LeserInnen zu vermitteln. Literatur, die lebt.

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